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Tag: clases

“Qué querés con ese loro” por Cayetano Puglisi y su Sexteto Típico, canta Roberto Díaz; 1929.

“Qué querés con ese loro” por Cayetano Puglisi y su Sexteto Típico, canta Roberto Díaz; 1929.

Roberto Díaz, cantor y compositor de nuestro Tango.

Roberto Díaz

Cantor y compositor (5 abril 1900 – 2 diciembre 1961)

Una de las tantas ocurrencias que surgieron del afán de Francisco Canaro y permitieron que su nombre quede para siempre en la historia del Tango fue cuando las orquestas —todas con repertorios puramente instrumentales— incorporaron un nuevo integrante: el cantor, que hasta entonces era solista.

Aparecieron, tímidamente, los cantores de la orquesta, los estribillistas. Los tangos hacía rato que tenían letra y ellos, solamente se adelantaban en el escenario para entonar unos pocos versos.

Fue Roberto Díaz el primero, según relato del propio Canaro en su libro de memorias.

Afirmaba que con ello podía llenar más la orquesta, darle otro tono en la grabación de los discos.

Este joven y pionero cantor ya había grabado con otras formaciones en carácter de solista, pero estos le hacían el acompañamiento, el vocalista no era una parte o un componente más de los mismos.

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“Sacale punta” por Edgardo Donato y su Orquesta Típica, cantan Horacio Lagos y Armando Piovani; 1938.

“Sacale punta” por Edgardo Donato y su Orquesta Típica, cantan Horacio Lagos y Armando Piovani; 1938.

Edgardo & Osvaldo Donato, músicos y compositores de nuestro Tango.

Música: Osvaldo Donato. Letra: Sandalio Gómez.

Sacale punta a esta milonga
Que ya empezó.
Sentí que esos fueyes que rezongan
De corazón.

Y las pebetas se han venido
De “true Vuitton”.
El tango requiebra la vida
Y en su nota desparrama,
Su amor.

Tango lindo de arrabal
Que yo,
No lo he visto desmayar
¡Triunfó!.

Tango lindo que al cantar
Volcó,
Su fe, su amor
Varón tenés que ser.

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“Un placer” por Anibal Troilo y su Orquesta Típica, 1942.

“Un placer” por Anibal Troilo y su Orquesta Típica, 1942.

Hugo Baralis, violinista, director y arreglador de nuestro Tango.

Hugo Baralis

Violinista, director y arreglador (2 abril 1914 – 4 febrero 2002)

En 1936, su amigo Anibal Troilo, quien ya había formado su propia orquesta, convocó a Hugo Baralis.

Esta unión no sólo lo identificaba con la misma sensibilidad musical, también, con los códigos de vida y la bohemia tan especial de esa generación.

Su participación se extendería hasta el mes de agosto de 1943. No obstante, su amistad perduró hasta la muerte de Troilo.

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“Adiós para siempre” por Ángel D’Agostino y su Orquesta Típica, canta Ángel Vargas; 1942.

“Adiós para siempre” por Ángel D’Agostino y su Orquesta Típica, canta Ángel Vargas; 1942.

Alberto Vaccarezza, letrista de nuestro Tango y autor teatral.

Alberto Vaccarezza

Letrista y autor teatral (1 abril 1886 – 6 agosto 1959)

Fue el creador del sainete en la Argentina.

Caló hondo en la sensibilidad del pueblo.

Su obra representa, aún en su liviandad, un verdadero documento de época. De cuando las corrientes inmigratorias llevaba a la mayoría de los recién arribados a vivir en hacinamiento, sufriendo con las dificultades del idioma y la diversidad de culturas, sumado a la desesperanza del presente y la incertidumbre del futuro.

Los trazos gruesos de tal situación fueron exactamente captados por Vaccarezza, pero tuvo la virtud de desdramatizarlos. En sus obras estaban los malos y los buenos, pero cuando ya se orillaba la tragedia, porque salían a relucir revólveres o cuchillos, los bravos contendientes arrugaban o alguien se encargaba de hacerlos entrar en razones. Los finales eran siempre felices y románticos.

Vaccarezza fue una autor prolífico de letras de tango.

Como Luis César Amadori, Manuel Romero y Mario Battistella llegó a la canción a partir del teatro.

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“Trasnochando” por Miguel Caló y su Orquesta Típica, canta Raúl Berón; 1942.

“Trasnochando” por Miguel Caló y su Orquesta Típica, canta Raúl Berón; 1942.

Raúl Berón, cantor de nuestro Tango.

Raúl Berón

Cantor (30 de marzo de 1920 – 28 de junio de 1982)

No son pocos los amantes del Tango que aseguran que, después de Carlos Gardel, está Raúl Berón. 

Se pondera su sentido del ritmo, la calidad interpretativa, la elaboración cuidada y melódica de la frase, ese talento inusual para cantar por encima del tiempo y aquello que algún crítico calificó como su “dulce tristeza”. 

Algunas de estas virtudes debe de haber apreciado Miguel Caló, cuando en 1939 decidió convocarlo como cantor de su orquesta. 

Berón entonces no había cumplido los veinte años, aunque ya llevaba un par de años trajinando como cantor solista por las radios.

Enemigo natural de cualquier grandilocuencia, Berón fue uno de los más grandes cantores que dio el Tango.

Raúl Berón fue una de las encarnaciones más perfectas del modelo gardeliano. Berón tenía una voz más oscura que Gardel —un barítono alto, que llegaba cómodamente a las regiones de tenor—, aunque el timbre es un aspecto entre otros de un estilo.

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