D’Arienzo aportaba al Tango un aire fresco, juvenil y vivificador.

El Tango, que había sido un baile alardoso, provocativo, casi gimnástico, se vio un día convertido, al decir de Discépolo, en un pensamiento triste que se puede bailar… Se puede… El baile había pasado a ser subsidiario hoy; sólo que entonces había sido desplazado por la letra y por los cantores y ahora lo es por el arreglo.

Y bien: D’Arienzo devolvió el Tango a los pies de los bailarines y con ello hizo que el tango volviera a interesar a los jóvenes.

El Rey del Compás se convirtió en el rey de los bailes, y haciendo bailar a la gente ganó mucho dinero, que es una linda forma de ganarlo.

D’Arienzo hizo posible ese renacimiento del tango que ha dado en llamarse La Década del Cuarenta.

En 1949, decía D’Arienzo: “A mi modo de ver, el tango es, ante todo, ritmo, nervio, fuerza y carácter. El tango antiguo, el de la guardia vieja, tenía todo eso, y debemos procurar que no lo pierda nunca.”

Tuvo gran capacidad para producir sus obras, que en muchos casos reflejaban sus vivencias como un activo hombre de la noche.

Según cuentan sus amigos se distinguía por su personalidad simpática y afable, luciendo siempre una sonrisa en sus noches de cabaret y de dados.

De su obra podemos destacar “Si supiera que la extraño”.

Contaba Rullo que a los cinco años vio por primera vez un bandoneón en las manos de un «famoso» que había llegado al pueblo, nada menos que Juan Maglio Pacho.

Desde aquel momento, ese instrumento fue su pasión y su vida.

A los ocho se trasladó a la ciudad de Rosario a estudiar con otro «famoso» rosarino, Juan Rezzano.

En marzo de 1941 su actuación fue nada menos que en el cabaret Chantecler.

El Mâitre era un señor cubano llamado Ángel Sánchez Carreño, pero se hacía llamar el Príncipe Cubano, que fue el autor de la letra de su tango más conocido: “Seamos amigos”.