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"Bajo un cielo de estrellas". tapa de la partitura musical del vals.

“Bajo un cielo de estrellas” por Miguel Caló su Orquesta Típica, canta Alberto Podestá; 1941.

Escrito por Marcelo Solis. Publicado en Miguel Caló y su Orquesta Típica cannot Alberto Podestá, Música. No hay comentarios en “Bajo un cielo de estrellas” por Miguel Caló su Orquesta Típica, canta Alberto Podestá; 1941.

“Bajo un cielo de estrellas” por Miguel Caló su Orquesta Típica, canta Alberto Podestá; 1941.

Héctor Stamponi

Pianista, director, compositor, letrista y arreglador (24 diciembre 1916 – 3 diciembre 1997)

La belleza y la originalidad de sus valses se evidencia en títulos como “Bajo un cielo de estrellas” compuesto en colaboración con Enrique Francini, y letra de José María Contursi.

Nació en Campana, provincia de Buenos Aires.

Allí estudió música con un maestro local, quien lo hizo integrarse a un pequeño conjunto que dirigía.

Posteriormente se unió a muchas otras orquestas y viajó a Centroamérica y México.

A su regreso a Buenos Aires comenzó a estudiar con el maestro Alberto Ginastera (armonía) y Julián Bautista (composición) (1946) y formó una excelente orquesta de Tango bajo contrato de grabación con el sello Victor.

Cuando dejó esta actividad continuó como pianista solista, acompañante y arreglista.

Los intérpretes más importantes solicitaron su colaboración.

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bailar, Buenos Aires, clases, historia, historia del tango, investigación, milonguero, musica, musicalidad, tango argentino

Héctor Stamponi, pianista, director y compositor de nuestro Tango.

“Inquietud” por Osvaldo Fresedo y su Orquesta Típica, canta Ricardo Ruiz; 1939.

Escrito por Marcelo Solis. Publicado en Música, Osvaldo Fresedo y su Orquesta Típica canta Ricardo Ruiz. No hay comentarios en “Inquietud” por Osvaldo Fresedo y su Orquesta Típica, canta Ricardo Ruiz; 1939.

“Inquietud” por Osvaldo Fresedo y su Orquesta Típica, canta Ricardo Ruiz; 1939.

Héctor Stamponi

Pianista, director, compositor, letrista y arreglador (24 diciembre 1916 – 3 diciembre 1997)

Es uno de los valores fundamentales surgidos en la década del 40, con proyección al presente, en las sobresalientes aristas de su descollante personalidad.

Brillante orquestador, exquisito pianista e inspiradísimo compositor.

Todos atributos que lo ubican en la línea de los grandes en la historia del tango.

Su carrera autoral comienza con el tango “Inquietud” en colaboración con Enrique Francini y letra de Oscar Rubens, grabado por la orquesta de Osvaldo Fresedo con el estribillo de Ricardo Ruiz, el 12 de julio de 1939.

Sus obras que han llegado al disco superan el medio centenar.

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Luis Moresco, bandoneonista y compositor de nuestro Tango.

“Yo tengo un puñal” por Rodolfo Biagi y su Orquesta Típica, canta Carlos Acuña; 1943.

Escrito por Marcelo Solis. Publicado en Música, Rodolfo Biagi y su Orquesta Típica canta Carlos Acuña. No hay comentarios en “Yo tengo un puñal” por Rodolfo Biagi y su Orquesta Típica, canta Carlos Acuña; 1943.

“Yo tengo un puñal” por Rodolfo Biagi y su Orquesta Típica, canta Carlos Acuña; 1943.

Luis Moresco

Bandoneonista y compositor (1890 – 6 noviembre 1971)

Muchacho del sur de la ciudad de Buenos Aires, traqueteó las calles del barrio de Barracas a cuatro cuadras del Riachuelo.

Allí creció y sintió despertar su amor por la música.

Un hermano mayor tenía un bandoneón al que le sacaba algunas notas y sus escasos conocimientos se los ofreció a Luis.

Compuso, entre otros tangos, “Yo tengo un puñal”.

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“Sollozos” por Osvaldo Fresedo y su Orquesta Típica, canta Roberto Ray; 1937.

Escrito por Marcelo Solis. Publicado en Música, Osvaldo Fresedo y su Orquesta Típica canta Roberto Ray. No hay comentarios en “Sollozos” por Osvaldo Fresedo y su Orquesta Típica, canta Roberto Ray; 1937.

“Sollozos” por Osvaldo Fresedo y su Orquesta Típica, canta Roberto Ray; 1937.

Roberto Ray

Cantor y letrista (21 diciembre 1912 – 23 septiembre 1960)

Roberto Ray estableció los presupuestos estilísticos del canto para la orquesta de Osvaldo Fresedo —dicción, timbre, repertorio. exquisitez y acentos sin empaques arrabaleros—, que serían luego la constante vocal fresediana a través de todos los cantores que después de Ray desfilaron por esa orquesta.

Todo el refinamiento expresivo de ese conjunto no habría de encontrar mejor respuesta vocal que la de Ray.

Su canto marcó todo una jerarquizada modalidad de interpretación vocal en el Tango.

Tenor de timbre más bien agudo, de emisión marcadamente nasal pero sumamente expresivo, de distinguida dicción, se floreó recreando el impecable repertorio de su director, en cuya orquesta dejó verdaderas joyas interpretativas, como “Sollozos”.

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