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Ernesto Ponzio, violinista y compositor ne nuestro tango.

“Don Juan” por Juan D’Arienzo y su Orquesta Típica, 1936.

“Don Juan” por Juan D’Arienzo y su Orquesta Típica, 1936.

Ernesto Ponzio, violinista y compositor de nuestro tango.

Ernesto Ponzio

Violinista y compositor (10 julio 1885 – 21 octubre 1934)

Porteño, nacido en aquel barrio denominado Tierra del Fuego (ubicado entre la demolida Penitenciaría y la Recoleta).

Al desaparecer su padre, Ernesto, que cursaba estudios de violín en el conservatorio, debió suspenderlos.

El hogar urgido de recursos aceleró el comienzo de su actuación.

Fondas y cantinas constituyeron su primer escenario; cumplida su labor desfilaba jovial y decidido platillo en mano, cuyo producto se destinaba a engrosar la estrecha economía familiar.

Su famoso tango “Don Juan (El taita del barrio)” fue, al parecer, escrito en 1898.

Según diferentes autores ha sido estrenado en la casa de baile de Concepción Amaya Mamita, Lavalle 2177, aproximadamente en 1900.

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Alfredo Attadía, bandoneonista y compositor de nuestro tango.

“Hay que vivirla compadre” por Ángel D’Agostino y su Orquesta Típica, canta Ángel Vargas; 1942.

“Hay que vivirla compadre” por Ángel D’Agostino y su Orquesta Típica, canta Ángel Vargas; 1942.

Alfredo Attadía, bandoneonista y compositor de nuestro tango.

Alfredo Attadía

Bandoneonista, compositor y director (9 enero 1914 – 30 enero 1982)

Fue su principal característica un fraseo milonguero, de gran fuerza interpretativa.

Su consagración definitiva se produjo cuando es reclamado por Ángel D’Agostino para integrar su conjunto como principal bandoneón y arreglador.

De su obra como compositor, uno de sus éxitos más importantes fue, entre muchos otros, “Hay que vivirla compadre”.

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"El estagiario", disco vinilo del tango.

“El estagiario” por Carlos Di Sarli y su Orquesta Típica, 1941.

“El estagiario” por Carlos Di Sarli y su Orquesta Típica, 1941.

El título de este tango siempre despierta curiosidad, sumada a la belleza de escucharlo en la gran creación que hizo Carlos Di Sarli del mismo, grabándolo el 18 de abril de 1941.

El tema le pertenece a Martín Lasala Álvarez, un médico uruguayo, que fue funcionario la mayor parte de su vida, del Servicio Exterior del Uruguay en París.

La palabra estagiario no existe ni en el lunfardo ni en la jerga popular de los orientales. Es una adaptación del propio Lasala-  del francés stagiare, que viene a ser el practicante o estudiante avanzado de medicina que colabora en las prácticas del Hospital.

Martín Lasala que completó estudios en París, también era ejecutante de piano, y para mitigar nostalgias o animar reuniones, como buen rioplatense, le daba rienda suelta a su afición, tocando y componiendo tangos.

Carlos Di sarli fue quien captó y registró la riqueza de este tango

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Alberto Amor, cantor de tango.

“Flor de Montserrat” por Rodolfo Biagi y su Orquesta Típica, canta Alberto Amor; 1945.

“Flor de Montserrat” por Rodolfo Biagi y su Orquesta Típica, canta Alberto Amor; 1945.

Alberto Amor, cantor de tango.

Alberto Amor

Cantor y letrista (25 enero 1917 – 1999)

Fue un gran cantor, no sólo por su calidad interpretativa, también por su personal voz y fraseo.

Su mejor momento fue cuando cantó con Rodolfo Biagi, orquesta que tenía sus seguidores pero que no estaba entre las más cotizadas.

Sin embargo, escuchando sus discos, uno puede apreciar su timbre de barítono con reflejos atenorados y el equilibrio con que colocaba su voz que, no obstante su potencia, lograba un resultado amable y delicado.

Fue un gran cantor al que seguiremos disfrutando a través de sus magníficas grabaciones.

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"Milonguero viejo", tapa de la partitura musical del tango.

“Milonguero viejo” por Carlos Di Sarli y su Orquesta Típica, 1944.

“Milonguero viejo” por Carlos Di Sarli y su Orquesta Típica, 1944.

Carlos Di Sarli

Pianista, director y compositor (7 enero 1903 – 12 enero 1960)

Nadie como él supo combinar la cadencia rítmica del tango con una estructura armónica, en apariencia sencilla, pero llena de matices y sutilezas.

Fue un pianista talentoso, quizás uno de los más importantes, que dirigió su orquesta desde el instrumento, con el que dominaba la sincronía y la ejecución del conjunto.

En su esquema orquestal no existían los solos de instrumentos, la fila de bandoneones cantaba por momentos la melodía, pero tenía un papel esencialmente rítmico y milonguero.

Únicamente el violín se destacaba de un modo extremadamente delicado, en algún solo breve o en un contracanto.

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