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Roberto Arrieta, cantor de nuestro Tango.

“Soy muchacho de la guardia” por Lucio Demare y su Orquesta Típica, canta Roberto Arrieta; 1942.

“Soy muchacho de la guardia” por Lucio Demare y su Orquesta Típica, canta Roberto Arrieta; 1942.

Roberto Arrieta, cantor de nuestro Tango.

Roberto Arrieta

Cantor y compositor (12 septiembre 1915 – 17 septiembre 1978)

Era un barítono, con un estilo bien porteño, de personal fraseo, con un modo muy particular por el cual fue reclamado por varios directores de orquestas, sobre todo por aquellos que daban especial importancia a la musicalidad y al ritmo.

En 1942 fue requerido por el maestro Lucio Demare para integrar su orquesta. 

Ese mismo año grabó “Soy muchacho de la guardia”.

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"Zaraza", tapa de la partitura musical del Tango.

“Zaraza” por Rodolfo Biagi y su Orquesta Típica, canta Jorge Ortiz; 1941.

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Rafael Canaro, músico, director y compositor de nuestro Tango.

“Sentimiento gaucho” por Rodolfo Biagi y su Orquesta Típica, 1942.

“Sentimiento gaucho” por Rodolfo Biagi y su Orquesta Típica, 1942.

Rafael Canaro, músico, director y compositor de nuestro Tango.

Rafael Canaro

Contrabajista, director y compositor (22 junio 1890 – 28 enero 1972)

Después de actuaciones diversas, se va en 1925 como componente de la orquesta de su hermano Francisco Canaro a París, ejecutando contrabajo y serrucho.

En 1926 va a Nueva York con la misma y al cabo de esa gira vuelve a Francia donde capitanea orquesta propia hasta 1939 que por causas de la guerra retorna a Buenos Aires, luego de recorrer toda Europa, con elementos criollos y europeos que se convirtieron al tango, y el Medio Oriente.

No compuso mucha música pero su primera obra, el tango “Sentimiento gaucho”, que hiciera con Francisco, rebasó los límites de la popularidad; premiado en el primer concurso de tangos de los discos Nacional a fines de 1924 con el primer premio, es uno de los tangos clásicos de siempre.

Su famosa letra es de Juan Andrés Caruso.

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Alfredo De Angelis con Carlos Dante y Julio Martel, nuestra música y cultura del Tango.

“Pobre flor (Primera ilusión)” por Alfredo De Angelis y su Orquesta Típica, cantan Carlos Dante y Julio Martel; 1946.

“Pobre flor (Primera ilusión)” por Alfredo De Angelis y su Orquesta Típica, cantan Carlos Dante y Julio Martel; 1946.

Alfredo De Angelis con Carlos Dante y Julio Martel, nuestra música y cultura del Tango.

Música: Luis Mottolese. Letra: Víctor Spindola.

La flor de mi ilusión
la mató el frío
de un invierno cruel
de ingratitud y dolor.
¡Pobre flor!

Hoy es sepulcro y paz
de mis ansias de pasión,
porque no vuelve más
lo que amé con frenesí.
¡Ay!, qué se han hecho los besos
que con embeleso, me diste a mí…

Todo lo cubrió el olvido
con su manto triste
para más volver.
Siendo mi ilusión primera
solitaria tumba
de mi último amor.
Juramentos vanos
de una boca ardiente
con ponzoña y maldición;
pero el recuerdo grabado
como una mortaja eterna,
sobre el alma mía,
triste la cubrió,
y por eso entre tinieblas
voy meditabundo,
vagando al azar
con tu nombre escrito
como una sentencia
de no poder olvidar
el corazón que te amó.

Porque viste la distancia
entre mi fe y tu ambición,
diste muerte a mi ilusión
con el agudo puñal de la inconstancia.
Tal vez el remordimiento
haga tus ojos llorar
porque yo te entregué
mi cariño y mi fe,
para un nidito formar.

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"Compadrón", tap de la partitura musical del tango.

“Compadrón” por Juan D’Arienzo y su Orquesta Típica, canta Héctor Mauré; 1942.

“Compadrón” por Juan D’Arienzo y su Orquesta Típica, canta Héctor Mauré; 1942.

Luis Visca

Pianista y compositor (19 junio 1903 – 22 junio 1968)

El propio Enrique Cadícamo nos cuenta en su libro “Mis memorias”, que un día del año 1927 lo vino a buscar el Ratita Rafael Iriarte, con la noticia de que Visca tenía un tango nuevo y deseaba que le pusiera la letra.

Lo fue a ver al cine donde actuaba y luego de la función, en el mismo palco se lo hizo escuchar.

Le pareció que daba para un tema festivo y como era su costumbre escribió el «monstruo» (conjunto de palabras sin sentido pero que llevan la medida del ritmo de la melodía y facilitan recordarla, cuando llega el momento de los versos definitivos).

La inspiración en este caso le llegó al recordar a un personaje que frecuentaba el Café Paulista del barrio de Flores y al cual los parroquianos llamaban Purapinta, así nacieron los versos de “Compadrón”.

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