Fue uno de los autores más prolíficos de nuestra música popular.

Difícil se hace encontrar un autor tan prolífico dentro de cualquier cancionero del mundo; abordó cuanto tema imaginable para ser cantado y en todos los ritmos.

Realizó viajes al exterior, especialmente a Francia.

Publicó varios libros, escribió obras de teatro, guiones para películas las cuales también dirigió.

Fue un grande sin vuelta de hoja de la canción popular argentina; notable, soberbio.

Era poseedor de una voz cálida, con registro de tenor-tenorino, como era costumbre entonces, y un detalle que hacía inconfundible su voz: su vibrato.

Fue un viajero incansable, fatigó numerosas giras en América Latina, especialmente Brasil y Estados Unidos.

Su porte, su buena pinta y manera de vestir lo hicieron participar como maniquí vivant, por entonces de moda en las principales vidrieras y calles del centro de la ciudad. Sin la letra t final nació su apellido artístico definitivo.

Fue galán cantor en obras teatrales de varias compañías.

Carlos Viván, además de un gran vocalista, fue compositor de tangos muy difundidos.

Se lo recuerda como un caballero, cultor de la amistad y la lealtad para con sus amigos, reverente y respetuoso con las mujeres y con un gran sentido del humor.

Entre los artistas de más extensa trayectoria que haya tenido nuestra música popular, se ha distinguido por la jerarquía y la sostenida inventiva de su obra de compositor de formidables clásicos.

Basta escuchar su obra para ubicar inmediatamente su talento, su corazón de hombre de Buenos Aires y el nobilísimo cuño de su inspiración.

Figura del Boedo renovador y superador de la estética popular en torno de 1930, compartió con este movimiento aquello que obligó a todos los autores a la decantación y al refinamiento.

Con Homero Manzi, particularmente, logró él lo que hasta entonces parecía imposible encontrarle un rumbo diferente a un viejo género: la milonga.

Su producción en conjunto, lo pone a la altura de los mayores creadores de nuestra música.

Tanturi da el gran salto en 1939, cuando incorpora a Alberto Castillo, que se convertiría en un imán para el público.

Castillo, de afinación perfecta, magistral en el uso de los matices y la media voz, seducía con todos los recursos posibles: su impactante gestualidad, su engominada elegancia varonil, su título de médico ginecólogo (obtenido en 1942) y ese estilo por momentos confidencial, por momentos desenfadado que convertía cada tango en un espectáculo.

En los 37 temas que dejó grabados Castillo antes de dejar a Tanturi en 1943, la orquesta le cede el protagonismo, como también haría con el elegido para sucederlo, el uruguayo Enrique Campos.

Este compartía con Castillo el interés puesto en la comunicación con el público.